说句实话,在看<紧急迫降>之前,我并不看好此片.原因很简单, 由于影片取自于曾经发生过的新闻事件,因此,这部影片可以说 是要悬念没悬念,要情节没情节,要故事没故事,充其量大概也就 是一部长记录片吧.

可当我看完<紧急迫降>后得出的结论是:好看!

<紧急迫降>之所以好看,首先归功于其节奏感的把握.电影先锋派理论家 莱昂.慕西纳克认为:"电影节奏同音乐节奏相似".的确,电影的节奏既活 跃在镜头的组接之间,又可呈示于一种表现风格, 一种气魄与风度的熔 铸,一种结构方式的实现,一种镜头语言表述的独特性.<紧急迫降>中大量 出现的足部急促走动的特写镜头与快速切换的剪辑手法构成了影片紧张的 外部节奏.而由影片中人物动作.音乐和音响.色彩.光亮.影调组成的内部 节奏又进一步烘托和渲染了全片的情绪节奏.在不断增强的情节动态中, 观众如同放舟于惊涛恶浪和怪石暗礁中, 必须时时投入其间,而不能在情 节发展时作游离性的驻足.

<紧急迫降>之所以好看,更主要还得益于其高技术手段的运用.自从1895年 卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛路14号咖啡馆的地下室里放映了自己摄制 的<火车进站>等影片以来,电影从无声到有声.从黑白到彩色.从摄影棚内的 人工光源到实景拍摄.从定焦镜头到变焦镜头.从单声道到多声道.科学技 术的发展,对于电影艺术的发展,对于电影语言的创新,甚至对于电影美学 观念的演变,都有着不容忽视的重大影响.然而,由于先天不足,中国导演 似乎对电影中的技术运用始终显得有些滞后.当国外影片已经将3D合成与 电脑后期制作玩得滥熟之时,国内的一些导演还以让演员做着玩命的动作 为傲.而<紧急迫降>中主人公臆想的飞机撞上候机楼的镜头；飞机发生故 障时，在空中作的各种动作，其中包括起落架不断地收放，飞机附翼、 尾翼的收放；以及飞机在跑道上迫降等，都通过电脑特技被相当逼真地 展现出来。全片运用了37个电脑特技镜头，长达9分45秒，且许多镜头的 制作技术已经达到美国好莱坞中等以上的数字特技制作水平，从而在画 面上形成极强的视觉冲击力，在银幕上给观众营造出一份视觉奇观。

当然，也许是制作时间仓促的缘故，影片中还有一些小小的缺憾，如也许 是在原始拍摄时，打光没有注意，电脑作出的特技总有一些蓝色的反光， 使人很容易看出破绽，背景也是黑的居多，没有层次感。又如，在飞机迫 降前，“空姐”徐帆和她的同事们为了安全，已经摘掉手表，脱掉了皮鞋 和丝袜，而成功迫降后，徐帆和邵兵忘情拥抱时，手腕上一只锃亮的手表 却晃人眼睛。但毕竟暇不掩瑜，《紧急迫降》中数字特技的大量运用既可 以视为国产电影冢族的一种艺术觉醒.又是国产影片运用高科技手段完善表 现形式的第一步。尽管这一步还显得有些稚嫩，但它毕竟迈出，因此它在 中国当代电影史上的意义是不言而喻的。